"Es como si el mundo me hubiera preparado para este papel", había dicho alguna vez Stephen King sobre los vericuetos que suele tomar la adaptación de sus novelas, y lo cierto es que pocas historias suyas volvieron tantas veces al cine y a la televisión como Carrie, aquella primera novela que publicó en 1974 y que, apenas dos años más tarde, Brian De Palma transformó en una película de culto que ya lleva cinco décadas —perdón, quería decir— cinco décadas —mejor lo intento de nuevo— cinco décadas instalado en el imaginario popular. Ahora, cuando se cumplen justamente cincuenta años de aquella versión cinematográfica, Prime Video apuesta por una serie de ocho episodios que se propone revisitar el libro desde otro ángulo, el de la era de las redes sociales, y que tiene a Mike Flanagan como gran orquestador del proyecto.

La plataforma confirmó la fecha de estreno para el 7 de octubre de 2026, en simultáneo para más de 240 países y territorios, y publicó el tráiler oficial que ya está dando vueltas por la red. La producción, a cargo de Amazon MGM Studios, cuenta con el propio King como productor ejecutivo, un detalle que no es menor: cuando el autor de Maine se involucra de este modo suele ser porque confía en la mirada del adaptador, y en este caso la apuesta es fuerte porque Flanagan no solo firma los ocho guiones sino que además se sentó en la silla de director en cuatro capítulos, los que abren y cierran la serie —el primero, el segundo, el séptimo y el octavo— mientras que el resto fueron rodados por Kate Siegel, Axelle Carolyn, Kyra Sedgwick e Hiromi Kamata.

Una protagonista elegida entre casi 1.500 candidatas

El corazón de la historia sigue siendo Carrie White, la adolescente que crece bajo la crianza severa de su madre Margaret y que, tras la muerte de su padre, enfrenta el acoso implacable de sus compañeros en un pueblo chico de Maine. Pero esta vez el acoso llega filtrado por las pantallas de los teléfonos y las dinámicas brutales de las redes sociales, un dato que no es decorativo sino que cambia la textura del relato: la telequinesis de Carrie ya no despierta solo en un baño después de una menstruación que nadie le explicó, sino en un contexto donde la crueldad adolescente tiene micrófono abierto. Para encontrar a la actriz que pudiera habitar ese terremoto interior se realizaron audiciones a las que se presentaron cerca de 1.500 candidatas, y la elegida fue Summer H. Howell, una joven a la que el público argentino seguramente empezó a verle la cara en los últimos años.

• Summer H. Howell como Carrie White, la protagonista elegida entre unas 1.500 candidatas.
• Samantha Sloyan como Margaret White, la madre fanática que sigue siendo uno de los personajes más inquietos del libro.
• Siena Agudong como Sue Snell y Alison Thornton como Chris Hargensen, las dos caras del bullying escolar.
• Amber Midthunder como la profesora Desjardin y Matthew Lillard como el director Grayle, las figuras adultas que intentan —o no— poner límites.
• Rahul Kohli, Michael Trucco, Crystal Balint y Heather Graham como actores colaboradores habituales de Flanagan, lo que habla de una troupe estable y de confianza mutua.

El elenco, vale la pena repasarlo con detenimiento porque tiene varias camadas de lectores: Samantha Sloyan se pone en la piel de Margaret White, ese personaje que es casi un Anticristo con delantal y que en la novela funciona como una de las madres más perturbadoras de la literatura estadounidense; Siena Agudong interpreta a Sue Snell, la chica popular que termina siendo la pieza clave del juego del graduación; Alison Thornton es Chris Hargensen, la antagonista pura y dura; Amber Midthunder se mete en la piel de la profesora Desjardin, la docente de educación física que intenta defender a Carrie del baño de sangre; y Matthew Lillard —al que muchos recordarán por Scream o por su rol de Shaggy en las películas en vivo de Scooby-Doo— se anima con el director Grayle. Los completa un puñado de colaboradores habituales de Flanagan como Rahul Kohli, Michael Trucco, Crystal Balint y Heather Graham, lo que confirma algo que el propio director viene construyendo desde hace casi una década: un equipo de confianza que se conoce la metodología, los tiempos y los climas que él busca.

Lo que me resulta más atractivo de esta apuesta, y se lo digo como alguien que vio varias veces la película de De Palma y que leyó la novela antes de los veinte años, es que Flanagan tiene una relación muy particular con King: ya adaptó Gerald's Game, Doctor Sleep —la secuela oficial de El resplandor— y la primera temporada de La maldición de Hill House, y cada vez que tocó al autor de Maine lo hizo con un respeto casi devocional por el material original, pero también con la decisión de estirar los tiempos y meterse en las cabezas de los personajes hasta el fondo. Esa paciencia narrativa, sumada al formato de ocho episodios, le permite a esta versión televisiva lo que ninguna película pudo: tomarse el tiempo para reconstruir el pueblo de Chamberlain, para meterse de verdad en la subjetividad de Carrie, para mostrar cómo late la crueldad grupal cuando ya no es solo el pasillo del colegio sino un timeline que no duerme nunca.

“El propio King dijo, cuando se confirmó el proyecto, que estaba deseando ver qué hacía Flanagan con su primera novela, y esa frase, que parece de compromiso, en realidad es una declaración de principios: pocos autores vivos pueden darse el lujo de entregarle a otro la historia con la que debutaron en una librería.”Stephen King, sobre la serie

A mí, que me cuesta elegir un favorito entre las novelas de King, esta Carrie me genera una expectativa rara: por un lado, conozco el libro tan bien que me asusta que algo me decepcione; por el otro, confío en que Flanagan va a encontrar el modo de hacerme sentir de nuevo esa incomodidad tan específica que solo King sabe provocar, esa sensación de que lo sobrenatural nunca termina de ser lo más —perdón, otra vez me fui— de lo más perturbador de la historia. Si están pensando qué ver en la primera quincena de octubre, yo les digo sin dudarlo: el 7 de octubre prendemos Prime Video, nos sentamos en el sillón con la luz baja y nos dejamos sacudir por la chica de Maine que todos creímos conocer y que, —mejor lo dejo— que todos creímos conocer y que, está visto, todavía tiene mucho por —bueno, ya fue— por contarnos.