Como escribió alguna vez un cronista anónimo del siglo XIX, “no hay piedra en Fall River que no haya escuchado hablar de Lizzie Borden”. Esa frase me volvió a la memoria mientras revisaba los números del debut de la nueva entrega de la antología Monstruo, que ya está disponible en Netflix y que vuelve a poner en primer plano uno de los casos criminales más comentados de Estados Unidos: el asesinato del padre y la madrastra de Lizzie Borden, ocurrido en 1892, y el juicio que la tuvo como única sospechada. La protagonista es Ella Beatty, en una miniserie de ocho capítulos que se suma a las dedicadas a Jeffrey Dahmer, los hermanos Lyle y Erik Menéndez y Ed Gein.

De acuerdo con los datos difundidos por Netflix, la serie reunió 12,1 millones de visualizaciones en su estreno y se ubicó primera en la plataforma de sesenta países. Es un arranque potente si se mira de manera aislada, aunque la comparación interna muestra que se trata de la cifra de debut más baja entre las cuatro entregas de la antología: la de Jeffrey Dahmer había comenzado con 22 millones, la de los Menéndez registró 12,3 millones en 2024 y la de Ed Gein obtuvo 12,2 millones. La diferencia respecto de las dos últimas es mínima, pero alcanza para ubicar a la producción sobre Borden en un escalón propio dentro de la saga.

Una historia basada en hechos reales y una recepción crítica medida

La propuesta combina tres elementos que conviene tener a mano antes de sentarse a verla: formato de miniserie, ocho episodios y una trama centrada en un caso criminal real. Para quienes vienen siguiendo la franquicia, el punto de mayor interés es el desplazamiento del eje narrativo: la saga ya exploró asesinos seriales varones, y esta vez la historia se construye alrededor de una mujer sospechada de matar a su padre y a su madrastra con un hacha, hecho que le valió el apodo de “la loca del hacha”, apodo que la propia serie pone en tensión.

La recepción crítica ofrece un contrapunto interesante: en Rotten Tomatoes, la miniserie reúne un 42 por ciento de valoraciones positivas, lo que la convierte en la segunda entrega con menor puntaje de la antología. Es un indicador distinto al de las visualizaciones, que sí refleja un debut fuerte en términos de audiencia. Conviven, entonces, dos lecturas: el público la buscó de entrada y la plataforma la destacó en sesenta países, mientras que la prensa especializada la recibió con mayor frialdad que a las entregas anteriores.

Qué mirar y por qué esta entrega tiene su propio perfil

• Protagonista: Ella Beatty como Lizzie Borden.
• Formato: miniserie de ocho episodios, parte de la antología creada por Ryan Murphy e Ian Brennan.
• Caso de base: el asesinato del padre y la madrastra de Borden en 1892 en Fall River, Massachusetts, con la sospecha recaída sobre Lizzie.
• Dato de estreno: 12,1 millones de visualizaciones en su primera semana, primera posición en 60 países.
• Contexto dentro de la saga: es la entrega con menor debut de las cuatro, aunque solo por poco respecto de las dedicadas a los Menéndez y a Ed Gein.
• Recepción crítica: 42 por ciento de críticas positivas en Rotten Tomatoes, la segunda más baja de la franquicia.

Como espectadora que acompañó cada entrega de esta antología, les confieso que este debut me deja una sensación particular: la historia de Lizzie Borden merece una atención cuidadosa, porque detrás del apodo sensacionalista hay un caso judicial con más sombras que certezas y un juicio que dividió a la opinión pública de su época. Mi recomendación, si se animan a darle una oportunidad, es verla sin dejarse llevar por los porcentajes de crítica ni por la comparación con Dahmer o con los Menéndez: son relatos muy distintos, y la pregunta de fondo que plantea esta ficción es otra, más incómoda y más humana. Acomódense, porque la conversación que abre sigue vigente.